关于读长篇小说呼啸山庄读后感汇总

　　相比诸多以情节取胜的小说，《呼啸山庄》中的故事情节并没有多么的吸人眼球。它所叙述的是画眉与呼啸山庄两个家族之间的纠葛，伴以男主希思克利夫的复仇故事。因而它所注重的，是一些在我眼中“变态的”、“恶魔般的”折磨和复仇。希思克利夫那已超乎一切的滔天仇恨以及疯狂的爱情，令这部作品充斥一些“恐怖”的镜头——你所想象不到的。下面是由小编为大家整理的“关于读长篇小说呼啸山庄读后感汇总”，仅供参考，欢迎大家阅读。

关于读长篇小说呼啸山庄读后感汇总【一】

　　我看的这个版本的标编者做了一篇很长很长的序，三十几页。我看书之前很喜欢认真地看序到底说了什么。因为我一直觉得如果序做得好书的内容页不会差到哪去。于是认真地看了，可是我不喜欢剧透啊剧透啊，编者几乎在序里就把整个故事讲了。

　　《呼啸山庄》是英国女作家勃朗特姐妹之一艾米莉·勃朗特的作品。小说描写吉卜赛弃儿希克利被山庄老主人收养后，因受辱和恋爱不遂，外出致富，回来后对与其女友凯瑟琳结婚的地主林顿及其子女进行报复的故事。

　　由于编者的观念先入为主，所以我一进入文章就开始找希克利到底坏在哪里。头三章他只是一个脾气古怪的老人。文章用的是插叙和倒叙的写法，所以在第四章开始，希克利就是一个坏小子了。《呼啸山庄》出版后很长的一段时间，遭到评论届的猛烈谴责，一直不被世人所理解，是一部“奥秘莫测”的“怪书”。可是我实在对希克利这样的坏蛋恨不起来。相反的，从我一开始看他从一个孤儿来到一个陌生的家庭，在所谓的兄弟姐妹的蔑视和欺辱下长大，（当然，他长出了一个扭曲的人格）和相爱的人遥遥相望而不能在一起，我只是觉得这是一个可怜到尘埃里去的人。他其实永远都没有摆脱码头小混混的身份，他永远都在追寻得不到的东西。

　　其实希克利就像人们心中的野兽，之所以不认同他是因为你知道别人也不会认同你，希克利只是把这头野兽放出来了，恨的淋漓尽致。

　　英国当代著名小说家及创作家毛姆（William Somer Eset Maugham，1874—1965）⑾，在一九四八年应美国“大西洋”杂志请求向读者介绍世界文学十部最佳小说时，他选了英国小说四部，其中之一便是《呼啸山庄》，他在长文中最后写道：“我不知道还有哪一部小说其中爱情的痛苦、迷恋、残酷、执著，曾经如此令人吃惊地描述出来。《呼啸山庄》使我想起埃尔·格里科⑿的那些伟大的绘画中的一幅，在那幅画上是一片乌云下的昏暗的荒瘠土地的景色，雷声隆隆拖长了的憔悴的人影东歪西倒，被一种不是属于尘世间的情绪弄得恍恍惚惚，他们屏息着。铅色的天空掠过一道闪电，给这一情景加上最后一笔，增添了神秘的恐怖之感。”

　　在本书初次出版近半个世纪之后，人们才发现，艾米丽远远走在人们前面。原因在于它一反同时代作品普遍存在的伤感主义情调，而以强烈的爱、狂暴的恨及由之而起的无情的报复，取代了低沉的伤感和忧郁。它宛如一首奇特的抒情诗，字里行间充满着丰富的想象和狂飙般猛烈的情感，具有震撼人心的艺术力量。

关于读长篇小说呼啸山庄读后感汇总【二】

　　上回说到希斯克利夫因误会而愤然出走。

　　晚上，凯瑟琳发现希斯克利夫出走后，不顾狂风暴雨，奔走在英格兰荒原上，四处寻找。她不听劝告，淋雨在屋外等待希斯克利夫，彻夜不眠……

　　三年后，凯瑟琳嫁给埃德加·林顿为妻。由于丈夫的细心照顾和呵护有加，婚后生活还算幸福。可她的心里，有一个比埃德加更重的人，那就是希斯克利夫。

　　故事看似归于平静。然而这确是暴风雨来临前短暂的平静。

　　在凯瑟琳和埃德加婚后半年，希斯克利夫从外地回来了。

　　凯瑟琳得知这一消息后，欣喜若狂。每天都要去见希斯克利夫。她希望自己和希斯克利夫的交往得到丈夫的许可，甚至妄想丈夫和希斯克利夫成为朋友。然而事与愿违，埃德加不满于妻子和希斯克利夫的交往，和希斯克利夫的矛盾越来越深。 画眉田庄的生活逐渐陷入了混乱。

　　再说希斯克利夫。他出走又归来后，就像变了一个人。再也不像原来那样没有教养，任人欺压。而是变得十分有男子气概，高大威猛，且颇有绅士风度。然而，他的内心早已改变，那里充满了复仇的火焰。他一心想要报复亨德雷的欺压，以及埃德加抢走他的心上人。然而有一点却没有变，那就是对凯瑟琳的爱。

　　希斯克利夫在呼啸山庄住了下来。通过赌博的方式，把亨德雷的财产全部霸占了下来，包括他的儿子哈里顿。

　　凯瑟琳，埃德加，希斯克利夫的矛盾与情感不断升级。终于大爆发了出来。在一次激烈的冲突之后，埃德加警告希斯克利夫再也不许来画眉田庄。而凯瑟琳也在这一次剧烈的冲突之后，一病不起，身体每况愈下。

　　希斯克利夫在和凯瑟琳的交往过程中发现，抢走埃德加的妹妹伊莎贝拉可以报复埃德加，于是主动和伊莎贝拉交往，而伊莎贝拉也对希斯克利夫产生了好感。然而希斯克利夫的真情还是只属于凯瑟琳。

　　希斯克利夫强迫画眉田庄的女管家，也就是以前呼啸山庄的女管家，丁恩太太，在埃德加去教堂时带他去见凯瑟琳。神志不清的凯瑟琳依偎在希斯克利夫的怀中，她的生命即将走到尽头……

　　埃德加回家后发现凯瑟琳和希斯克利夫在一起，带仆人强行驱走了希斯克利夫。

　　当天晚上，凯瑟琳死了。死前她产下了她和埃德加的孩子——一个女孩，取了和他母亲一样的名字——凯瑟琳·林顿。小名叫凯茜。（以下均以此称呼）。

　　希斯克利夫彻夜不眠，守候在画眉田庄外的松林中。等来的却是凯瑟琳的死讯……

关于读长篇小说呼啸山庄读后感汇总【三】

　　《呼啸山庄》的作者是英国十九世纪著名诗人和小说家艾米莉?勃朗特，这位女作家在世界上仅仅度过了三十年便默默无闻地离开了人间。这部小说刚问世时颇受冷落，但随着岁月的流逝，它以别具一格的艺术魅力征服了越来越多的人。

　　小说采取了十分独特的展开方式，作者并没有直接提到主人公，而是从外人洛克伍德的拜访开始的。洛克伍德在新房东希斯克利夫的家里无意间发现了一本神秘的日记，他对日记里的故事十分感兴趣，在家养病期间，他经过迪安太太的叙述了解了呼啸山庄的故事。小说讲述的是一段复仇的故事，希斯克利夫与凯瑟琳的感情是全书的主线，而故事中其他配角的演出实际上反射出的是两个人之间的感情瓜葛。

　　凯瑟琳与希斯克利夫的感情实际上是一场杯具。两人身份的差异和当时的社会背景让两人的感情只能成为令双方都痛苦的包袱，凯瑟琳的天真与幻想让一向深爱着她的希斯克利夫由一个默默忍受歧视的孩子成长为一个脾气暴躁，充满愤恨的人。希斯克利夫因凯瑟琳的背叛，把心中对凯瑟琳的爱转化成了报复的怒火，杯具也就此开始。能够说凯瑟琳的虚荣心毁了她一生的幸福，也毁了爱她的两个人——希斯克利夫以及埃德加，这甚至差一点毁掉下一代人的幸福。在大多数人的眼里，希斯克利夫是个粗暴残忍的恶棍，可是他的悲惨人生却是因为他对凯瑟琳超越人间的爱和对现实的无法理解。

　　整部小说都压抑在希斯克利夫伤感的痛苦和扭曲的人性当中，而呼啸山庄的故事展示出的正是一幅畸形社会的生活画面，勾勒了被这个畸形社会扭曲了的人性及其造成的种种痛苦。虽然说书中描述的社会现实和故事情节有必须的人工修饰，但这是作者所处年代的一种更加深刻的表现。也许在我们生活的时代里，很难看到像故事中主人公那样的感情，也很难感受到久压在心中的愤怒，可是还是会存在畸形扭曲的心灵。

　　无论是其中强烈的感情还是由之而起的无情的报复，都是因为有着对完美生活的渴望与追求。呼啸山庄的故事不会在现实里重演，但它悲情的苦痛却会隐落在生活中的角落里。或许主人公之间的爱能够超越死亡的界限，时刻提醒着那些忽视了沉没在内心深处的愤怒的人们，让久远的悲情唤醒沉落在黑暗里的心灵。

关于读长篇小说呼啸山庄读后感汇总【四】

关于读长篇小说呼啸山庄读后感汇总【五】

关于读长篇小说呼啸山庄读后感汇总【六】

　　爱米莉·勃朗特的《呼啸山庄》一直被认为是英国文学史上一部“最奇特的小说”。它通过描述凯瑟琳和希斯克利夫之间的爱情，展现了畸形社会中人性的变异：人性因扭曲而萌发的强烈复仇。它以狂飙般猛烈的情感达到了震撼人心的艺术力量。

　　希斯克利夫是作品中的主人公，他的疯狂报仇泄恨，貌似悖于常理，但却淋漓尽致地表达了他非同一般的叛逆精神。这是一种特殊环境下造成的特殊性格，特殊性格所决定的特殊命运。

　　环境先于性格而存在，性格也就在改变环境的努力过程中形成，因此，人们说环境塑造性格。进一步而言，特殊的环境必然造成特殊的性格。《呼啸山庄》的主人公希斯克利夫过分残忍的性格，完全是他周围的环境所造成的。

　　毋庸置疑，金钱主宰一切是资本主义社会的标志。希斯克利夫所处的正是一个金钱的社会，在那里，贫穷是可耻的。无论是否因你的过错而导致的贫穷，无论是否你有努力的过程，只要你现在仍是衣衫褴褛，你就注定遭受耻辱。贫穷带来的无穷无尽的耻辱生活就像一把刻刀，不断雕刻、改变着希斯克利夫的性格。

　　它完全不同于十九世纪初的大众文学，在《呼啸山庄》中，你看不到浪漫的品味和高尚的生活，看不到阳光、草坪、洋伞和咖啡，看不到值得效仿的得体举止，也无法领略英国贵族特有的典雅气质。相反，你只看到狂风肆虐下的荒凉原野，只看到因压迫导致的刻骨仇恨，只看到跨越生死、超越天地的激情，只看到人性的撕裂、堕落和冰冻……

　　这就是《呼啸山庄》，爱和恨极端对立，又统一和谐；这就是《呼啸山庄》，象一把利剑，直接刺穿人性的本质。

　　关于这样一部作品，可以领悟地实在是太多太多，但是，正如一名翻译家所言，许多人在看过第一遍后，就再也没有勇气看第二遍。我也是如此，每次阅读，都会害怕深陷激情而无法自拔，害怕被那源于生命、连死亡都无法宽恕的爱燃烧殆尽。

　　这就是小说最奇特、最神秘、最激动人心的内核——爱与恨的纠缠反复。克厉夫和凯瑟琳的爱，爱到彼此的灵魂合二为一，感受彼此的痛苦和欢欣，承担彼此的灵魂和生命；克厉夫和凯瑟琳的恨，恨到宁愿死后也不得安宁，在彼此纠缠、彼此折磨中期待团聚。

　　很难想象一个十九世纪终身未婚，保守、内向、沉默寡言的女性会写下如此惊世骇俗的爱情宣言。难怪自小说问世一来就倍受争议：在女作家活着的时候，恶评如潮、骂声不绝；在二十世纪中后期，却被评论界认为是英国文学史上最重要的十部作品之一。

关于读长篇小说呼啸山庄读后感汇总【七】

　　从来没有一本书会让我如此艰难地看下去20xx年买中英对照版我先读完中文然后再看英文昨晚终于看完了五年时间看完一本书对我是从来没有过晚上一个人看上几页特别是英文如果看不下去了睡意就会来临睡觉前看书真有催眠作用。

　　要看一本书首先得了解作者（转摘）：

　　艾米莉·勃朗特生前寂寞和姐姐夏洛蒂一样她是个没见过多大世面英国北部小郡牧师家女儿凭着幻想与激情写作她也用一个男性化笔名“埃律斯·贝尔”发表作品可是当她《呼啸山庄》继姐姐《简·爱》问世后却没能像《简·爱》那样得到热烈回应相反它遇到了普遍冷淡和几篇严厉贬抑评论有一篇刻薄评论甚至说：“是哪一个人写出这样一部作品来他怎么写了十来章居然没有自杀?”这是一本可怕、令人痛苦、强有力而又充满激情书这与它年轻作者本身性格与才华不无关系。

　　艾米莉自小内向缄默又总带着几分男性自居感诚如夏洛蒂所说；“她比男人还要刚强比小孩还要单纯她性格是独一无二。”在少女时代当她和姐妹们关在家里“编造”故事写诗时候她就显现出一种内涵更深倾向收录在她们诗歌合集（此书初版仅售出2册）中艾米莉作品总是如同波德莱尔或爱伦·坡那样困惑于恶这一问题在那纯洁抒情风格之间总徘徊着死亡阴影。到《呼啸山庄》动笔时这种困惑与不安变得急不可耐她迫切需要创造一个虚构世界来演示它把自己心底几近撕裂痛苦借小说人物之口倾吐放在我眼前这一部《呼啸山庄》显得与众不同：

　　它狂放不羁浪漫主义风格源自于人物“爱”与“恨”极端冲突而在希克厉和凯瑟琳这对旷世情侣身上极度爱中混合着极度恨失去凯瑟琳使希克厉成为一个复仇狂。加之作者把故事背景放置在一个封闭小社会——两个山庄和开放大自然——荒原之中整个小说情境就格外地“戏剧化”阴冷而暴力神秘怪烈又隐含着神圣温情。

　　其次女作家放弃了那种从头说起原原本本叙事手法19世纪女作家像她姐姐写《简·爱》奥斯丁写《傲慢与偏见》都采用是这样一种易于为大众接受传统手法艾米莉则为了讲清楚发生在两代人身上复杂故事别出心裁地采用了当时少见“戏剧性结构”借用了一位闯入呼啸山庄陌生人洛克乌先生之耳目从故事中间切入这时候女主人公凯瑟琳已死去希克厉正处于极度暴虐地惩罚两家族第二代时候这就设置了一个巨大悬念使读者急于追索事情前因又时时关注着人物未来命运。当然对于当时读惯古典小说人们来说接受这种叙事系统是有些吃力以致于有人指责此书“七拼八凑不成体统”。

关于读长篇小说呼啸山庄读后感汇总【八】

　　如果把这本书分成两部分，中间的节点应该是希斯克利夫听到凯蒂与管家的谈话后离开呼啸山庄准备复仇。读前半部分时我只觉得很吵闹，似乎随便翻开哪一页都混杂着孩子的哭声、器皿的破碎声、狗吠声和主角之间的谩骂声，似乎每一页都有一个角落藏着希斯克利夫充满仇恨又自卑的双眼。

　　当希斯克利夫回到山庄，终于有能力证明他不再是粗鄙的孤儿时，故事的走向却不是我所想象的干净利落的复仇，取回他童年缺失的被剥夺的东西然后永远离开这片满是仇恨的土地，而是又一次陷入泥潭——每个人原本都想逃离黑暗但只能越陷越深。这一次不再吵闹，因为接下来是病痛、死亡等种种无声的折磨，这样的折磨就像一把利剑刺入胸膛后留下瞬间的静默和永久的悲怆。

　　我难以想象这样扭曲复杂的故事仅仅发生在两个家族之间，发生在远离城市的英国边远乡村的两栋宅子之间。所有的角色都紧密联系，父辈与晚辈的经历乃至性格都交织。当我为一个角色的处事方法咬牙切齿的时候，他们父辈的性格、他们成长历程中遭受的不幸都成了我又一次理解他们的理由。

　　原来，可怜的人不值得同情，变得判若两人的背后是仇恨做激励，残害亲生骨肉的刽子手曾守着他唯一爱人的尸骨在荒郊野岭度过一整个寒夜。

　　有的读者不能接受这部作品，我想大概是由于作者刻画的人物太极端。希斯克利夫小时候被迫承受周遭的鄙夷，被辱骂，被关禁闭，亲耳听到心爱的凯蒂说嫁给自己就是自降身份，导致他成为只想复仇的冷血恶魔。凯蒂虽然身份高贵，但她清楚的知道希斯克利夫与她是真正的同类人，如她所说：“他比我更像我自己”。

　　但她最终还是选择了身份，屈从于阶级，并愿意为此改掉乖戾娇气的大小姐作风成为淑女，即使那已经不是她自己。在阶层与灵魂伴侣二选一这道选题面前，她与她的女儿小凯瑟琳截然不同。小凯瑟琳勇敢、果断、爱恨分明，身处绝望时去改变处境而不是被仇恨湮没。希斯克利夫临终之前是否也被小凯瑟琳所触动，是否也在想，如果他和凯蒂都更加勇敢和坚定，那些所谓不可逾越的鸿沟也终能被填平。

　　我喜欢这本书所暴露的极端的人性。自私、孤僻、偏执、恃强凌弱，这些缺点无一不被淋漓地展露出来，戏剧性的冲突仿佛距离我很遥远，但人物塑造的立体感又仿佛每一个主角就在我身边。他们真实、鲜活，他们的故事连成一条线，我像是提线木偶被来回拉扯，有时是读者，有时是戏中人。

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